笑林广记——林如敏的BLOG

    李少红、胡玫、郭霁红、郑凯南、龙丹妮……当代中国演艺圈，活跃着这样一群女人花，她们强势，领风骚、具才气，在各自的领域里占据着牢不可破的一席之地。她们也许有这样那样的缺陷,但其成绩与实力不容忽视。

     在这个长假里，我们愿意和读者一起，和这些当代成功女性聊聊天、谈谈心，倘若能够有所启发，固可称善；即便只是随便侃侃，也许亦不失为一种特别的休闲方式。

本报记者　余姝　实习生　王正昱

    片场中的李少红一般就是几件样式完全相同的衣服换着穿，还被工作人员误解为几天不换衣服；但眼前的她却精致得不得了。李少红喜欢PRADA，这个能把时装与女魔头两个完全不搭调的名词联系起来的意大利品牌。对于“女魔头”这个称谓，李少红没有拒绝，不过她把这个范围限定在工作中。

[她的特立独行]

“我不是女强人，只是一个女人而已”

     在李少红的作品里看不见一个苦大仇深、多愁善感的女性角色。“我觉得这是一个视角的问题，女人有着对自身的认识，传统意义上女性忍辱负重的角色都是男权社会规定的，那是男性的视角 。”李少红说这话的时候，样子有点坚决。不过李少红又极力反对“女强人”这个提法：“现在都什么社会了，不应该还有‘女强人’这个词存在。这个词本身就是男权受到威胁后创作出来的，我不是‘女强人’，我只是一个女人而已。”

    在这个被男性设定好规则的社会里，女人这个词似乎就代表了温柔、奉献、贤淑等等，李少红却轻易地将这一切常规推翻。“这些的确是女性承担的社会角色，男人愿意让女人变成这样。可它们也只是外在对女性群体的要求，具体到个体的时候难免会出现变异与冲突。”作为其中的个体，李少红极力地和这些束缚着她的法则划清界限。“对个体而言，比如一个女孩可能生下来就比较坚韧，她就是温柔不起来，这就是个体的差异，它就在这出现了偏差……”李少红用一个事例补充道，好像是在说自己。一种“魔头”似的强势却从内心流露出来。

 [她的青春日子]

“我年龄小，身体弱，成了全师一个累赘”

    从军队考入电影学院的李少红，在军人生涯的磨炼下，比其他女性导演多出一分坚强。于是，不少人把李少红当兵的这段历史看作是对她作品影响最大的因素，甚至还把当初离家当兵的原因归结于弟弟的出生。“这是他们（媒体）截取了自认为戏剧化的东西在说事，其实完全不是这样的，”李少红语带无奈。“当时离家当兵，完全是社会因素造成的，”李少红向记者解释说，“我从小就生活在部队大院里，就像《与青春有关的日子》里讲的那样，对于我们这种大院里的小孩来说，当时都有两个选择，如果不去当兵，很可能就面临着上山下乡。”李少红举出了一部与文革有关的电视剧，让记者更直观地明白自己当时的处境。

     在父亲的安排下，李少红进了部队，那一年她才14岁。她很快体会到了当兵的辛苦，“我什么都不及别人，年龄小，身体也弱，几乎就成了全师的一个累赘，被师长点名，被所有人照顾。”李少红说第一次野营拉练她就食物中毒，接着又患贫血，但这一切她都没有告诉家里，当了14年独生子女的她，极力要用顽强来证明自己。

     回首这段与青春有关的日子，李少红托着腮帮，摇了摇手中的冰水说：“我的处境其实算不错的了，在那个年代里没有‘苦’这个词，因为你身边的人都和你经受着同样的历练。”所以李少红现在在剧组里从不喊累，她说有了那个年代的经历，现在对她来说已经没有了苦可言。

 [她的丈夫孩子]

“所有的男人都是孩子，需要女人去照顾”

      李少红与丈夫曾念平结识于电影学院，一个做了导演，一个做了摄影。不过曾念平也有自己的导演作品，《人间四月天》以及最近热播的《麻辣婆媳》都是他导演、李少红做监制的。妻子与丈夫，导演与摄影，角色间的互换，李少红说她做得并不太好，“经常我会把工作的心态和情绪带到生活里来”。两个在工作中合作的电影人，难免会把现场搬到家里的饭桌上，争论也时常在客厅发生。这个时候，女儿总会跳出来制止“会议”继续进行。  

    采访当天，李少红说晚上要带女儿去北海，因为那天是女儿的生日。看着如今已18岁的女儿，李少红说：“她真的太幸福了！”慈祥的母爱挂在脸上。对于这个在她人生中起着转折意义的角色，李少红有太多的感触，甚至为了孩子，她把手里的工作停了三年，她觉得孩子可以上幼儿园了，才放心出来工作。结果李少红成了那一届电影学院的毕业生里拍片比较晚的一个，但李少红骄傲地说：“女儿就是我的第一个作品！”

     有了女儿这个成功的“作品”后，李少红说自己的视角开始发生了变化。“我开始愿意去付出我的情感，去关心别人。特别是从那以后，我发现所有的男人都是孩子，都是需要女人去照顾的。”在李少红看来，男人发脾气就像男孩撒娇一样，所以那些在自己作品中出现的男人，李少红都给他们画上稚气的脸谱。

     [她的电影事业]

“现在的电影都被商业诱惑迷了心窍”

     工作中的李少红其实就是个“穿PRADA的女魔头”，她一点也不避讳有人给她这样的称谓。“我就是一个苛刻的人，而且还是属于那种眼睛里容不下一粒沙子的人。”

    对于自己的每一部作品，李少红说她都像是在孕育一个孩子，用自己的生命与智慧在浇灌，她容不得自己带出来的“孩子”身上有任何毛病。“现在好多年轻导演拍戏，一些过场戏他们通常都不会去现场，只是叫助手去搞定，”李少红略带激动：“如果都照他们那样去拍，那还能说是自己的作品吗?都是别人带大的‘孩子’了。” 

      两年多以前，李少红拍了自己的第六部电影《恋爱中的宝贝》，也正是这部电影，让她一下明白了现在电影行业的生存环境。“我们现在背负了太多艺术以外的东西”，再提此事，李少红还是显得比较难过，不是为自己的电影，而是为这个行业的生态环境。“那个时候我为了‘宝贝’（《恋爱中的宝贝》）掉眼泪，你知道是为什么吗？”李少红反问记者，“那个时候人人都在喊要艺术，我就真正做了一次艺术尝试，可到头来谁也不认，这是让我最心寒的。”李少红感叹现在电影行业变化太大了，变得有点面目全非，自己也不认识自己了。“现在的电影都在狂欢，被商业诱惑迷了心窍，谁还有心思静下来反思？”

(附)李少红作品年表

电影

2006年《门》

2005年《生死劫》

2003年《恋爱中的宝贝》

1997年《红西服》

1994年《红粉》

1992年《四十不惑》

1990年《血色清晨》

1988年《银蛇谋杀案》

电视电影

2005年《人在北京》、《绝对隐私》

电视剧

2000年《橘子红了》

1999年《大明宫词》

1996年《雷雨》